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    关于乐团的收购及在南佐治亚学院里开办一个独立于学院运作的音乐学院的事情，成了未来一段时间当中，卡特在工作之余的主要事项。

    在与孔泽尔的会面中，对方虽无法拍板决定乐团的归属，但于公于私，卡特的提议他都需要将其带回辛辛那提！

    客观而言，孔泽尔是一个灵活的人。

    体现在音乐态度上，便是他不怎么拘泥于音乐的形式，谁说交响不能用来玩流行了？

    而体现在做人做事的态度便是，他对诸如乐团独立性这方面的东西，看得并没有多么重。在孔泽尔眼里，商业化运作，本身不是洪水猛兽！

    或者说，无论是和唱片公司合作，还是和好莱坞的电影公司合作，辛辛那提通俗管弦乐团，其本身就是一支高度商业化的乐团。作为这支乐团的音乐总监与首席指挥家，或许是环境所至，相比于名义上的收益权归属问题，在卡特既可以保证乐手待遇上调，又可以保证乐团的发展这种情况下，对于只是付出一个乐团收益问题.

    如今的乐团收入，大伙一分，场地一租，基本也不剩下什么了！本来都没有的所谓收益，就是让给卡特又如何？！和实际收获相比，完全不值一提嘛！

    虽未明说，但积极配合卡特，三周内跑了四趟道格拉斯考虑新学校选址问题的孔泽尔，态度已经很明确了！

    与此同时，日本也迎来了雪崩中，最猛烈的那一拨浪潮。昔日值钱的房产，且不说账面价值的坍塌，即便看上去还值钱又能如何呢？根本没有人愿意在这个时间点，拿出现金去买房！

    房价的崩塌也产生了连锁反应，即抵押物价值坍塌，坏账无法填平！

    自87年起，日本大多商业银行的信贷业务收入来源中，次级客户的占比越来越高。小微企业、个人客户，几乎占据了总信贷规模的6成以上。而剩下的大部分资产，说来可笑，在股市！

    在国家安全委员会的办公室里，卡特见到了许多数据，其中有一份就是财政部对日本股市上的股东溯源统计表。汇总后的结果，有些触目惊心！

    即便是在90年底，日本股市最巅峰的时期，其股市上所有股票的总额，有48%都在各大日本商业银行手里。过去，这一数字能证明日本财阀对日本经济的渗透有多严重，如今，这个包袱就有多大！

    一面是投资的股票资产大幅度缩水，另一面是信贷业务里的抵押物贬值，甚至无法变现。出现了坏账，便只能生抗。

    而对民众来说，心理承受力差一些的，可能天台一跳了之；心理承受能力强一些，觉得好死不如赖活着的，也就成了老赖。躲在乡间的老宅里，尽可能躲避着人群。
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